Paroles et musique de cette chanson sont dues à Aristide Bruant (1905) © Editions Salabert.

Extrait du volume 3 de Dans la rue, nous vous présentons Nini Peau d' Chien ; les illustrations de ce volume sont dues au dessinateur Francisque Poulbot. Très attaché aux enfants, cet illustrateur a réalisé de nombreux dessins de titis parisiens; c'est là l'origine du mot "poulbot" qui désigne familièrement un gamin de Paris.

Vous pouvez également écouter un extrait en mp3 de l'enregistrement original de Bruant 

Le premier "Caveau du Chat Noir" est né du sang de la Commune et a ouvert ses portes en novembre 1881; il était situé boulevard Rochechouart. Son slogan était "Faisons la Commune des arts et des lettres".
On trouvait au Chat noir le peintre Willette, les chansonniers Aristide Bruant, Jules Jouy, Jean Goudezki et son ami l'humoriste Alphonse Allais et les poètes Charles Cros, Albert Samain, Maurice Rollinat, Maurice Mac-Nab, Jean Richepin, etc.
Par la suite, il fut transféré à proximité de la rue de Laval (actuellement rue Victor Massé) et peu de temps après au 68, boulevard de Clichy. Actuellement c'est une brasserie qui occupe l'immeuble; elle a conservé l'enseigne.

Dans les albums d'Asterix, cette chanson est chantée par les Gaulois sur la galère pour fêter l'arrivée au Pirée dans Astérix aux Jeux Olympiques : À Lutèce, on l'aime bien Nini peau d'sanglier!...

De son vrai nom Léon Alfred Fourneau, il adopte le pseudonyme étrange de Xanrof. En réalité, il s'agit tout simplement de la traduction latine de "fourneau", "fornax", écrite à l'envers !

Né à Paris le 9 décembre 1867, il devient étudiant à la fac de droit. Il compose déjà des chansons qui sont accueillies avec joie par ses camarades de l'Association générale des étudiants. Mais quand il veut publier ses vers, ses parents s'opposent à ce que leur nom y figure. Il prend alors l'équivalent latin de son patronyme et l'"anagrammisa".
Licencié endroit à 20 ans, il devient avocat stagiaire à la cour d'Appel de Paris en 1888. Il s'essaye au journalisme en écrivant une série de chroniques sur la chanson dans Le National.

Entré comme attaché au ministère de l'Agriculture, il continue à écrire des chansons. Il passe peu de temps au cabaret "Le Chat Noir".
Il collabore également à plusieurs journaux et revues où il tient la chronique judiciaire (La Lanterne), la chronique théâtrale (Gil Blas), il écrit la chanson au jour le jour (Le National), la chanson de la semaine (Courrier français), et bien d'autres encore.
On raconte qu'ayant failli un jour être écrasé sous les roues d'une voiture rue Lepic, il aperçoit à la portière du véhicule deux têtes, l'une d'un jeune homme, l'autre d'une jeune femme, visiblement dérangés au milieu d'étreintes amoureuses; amusé par l'incident , il écrit Le fiacre qui devient rapidement célèbre. Interprétée à l'origine par Félicia Mallet, elle est popularisée en 1890 par Yvette Guilbert et reprise par de nombreux autres interprètes parmi lesquels Les Compagnons de la Chansons, Jean Sablon, Jacques Douai, Germaine Montéro, Colette Renard, Cora Vaucaire, Francis Lemarque et même Georges Brassens.

Léon Xanrof entame dès lors une carrière musicale, chansonnier, notamment au Chat Noir, auteur-compositeur de nombreuses revues et opérettes.
Il décède à Paris le 17 mai 1953.

Signalons enfin que son pseudonyme a été converti en nom de famille par décision du Conseil d'Etat.

La version de La complainte des quatre-z-étudiants qui vous a été présentée est chantée par son interprète fétiche: Yvette Guilbert.

Pour la biographie de Xanrof, voir La complainte des quatre-z-étudiants

Outre la rue d'Alger et la rue Tronchet, il existe d'autres variantes de cette chanson selon l'appartenance des chanteurs: ceux de la Fac des Sciences descendent la rue Cuvier. A l'ULB on descend tout simplement l'avenue Héger !

• rue d'Alger: il existe de nombreuses "rue d'Alger"; Nantes en possède une où se trouve SupInfo? Mais, étant donné l'aspect militaire de la chanson, il s'agit plus vraisemblablement d'une des nombreuses "rue d'Alger" existant en Algérie.
• rue Tronchet: probablement celle située dans le quartier étudiant de Lyon.
• rue Cuvier: à Paris; l'université Pierre et Marie Curie - Paris VI est située dans un quadrilatère bordé par la rue Cuvier. C'est d'ailleurs la chansons des étudiants du PCB.
• avenue Héger: à Bruxelles où se trouve le principal campus de l'ULB.
• chaussée d'Antin: à Paris; l'ancien dépôt militaire des Gardes-Françaises était situé à l'angle de la chaussée.

Dans l'Anthologie hospitalière et latinesque apparaît la chaussée d'Antin, mais cette fois ce n'est pas un étudiant qui se promène, mais un militaire: la chanson est intitulée Le sergent-fourrier; le sergent-fourrier était le sous-officier chargé de la distribution des vivres et des équipements, du campement et du couchage des troupes. En voici le texte:

Pour l'anecdote, vers 1925, d'illustres mathématiciens français se sont regroupés sous le pseudonyme de Nicolas Bourbaki. Parmi les fondateurs citons André Weil, Henri Cartan, Claude Chevalley, Jean Coulomb, Jean Delsarte, Jean Dieudonné, Charles Ehresmann, René de Possel et Szolem Mandelbrojt; à cette belle brochette sont venus s'adjoindre d'autres tels Laurent Schwartz, Jean-Pierre Serre, Armand Borel, Adrien Douady, Michel Demazure, Alexandre Grothendieck, Alain Connes et bien d'autres.

Equivalent mathématique de l'Oulipo dans le domaine littéraire - où l'on retrouve d'ailleurs d'autres scientifiques tels Raymond Queneau, François Le Lionnais, Claude Berge, etc. - Bourbaki publia plusieurs volumes dans une série intitulée Eléments de mathématique et organisa de nombreuses rencontres sous des intitulés souvent fantaisistes.

Le Congrès de l'incarnation de l'âne qui trotte eut lieu du 19 au 26 octobre 1952 à Celles-sur-Plaine. A cette occasion, certains - hélas restés anonymes - écrivirent, probablement pendant une soirée relativement arrosée, une chanson dont vous pouvez lire les paroles ci-contre. Elle se chante sur l'air d' En descendant la rue d'Alger.

Elle a été publiée dans le n°29 de l'obscure revue "La Tribu" et se retrouve à la page 53 du livre de Maurice Marshaal intitulé Bourbaki: A Secret Society of Mathematicians

L'origine de cette chanson est inconnue. Pourtant elle est issue d'un modèle du XVIIIe siècle où les couplets se terminaient par "(Et) vous m'entendez bien". On retrouve, un peu partout, un nombre incalculable de chansons construites le même modèle; depuis certaines en patois auvergnat jusqu'à d'autres en patois du Piémont !

Dans l'édition de 1811 de La clé du caveau, il y a référence à deux chansons de même structure, l'une sous le n°639 intitulée Vous comprenez bien, vous m'entendez bien et l'autre sous le numéro 644 Vous m'entendez bien (Où allez-vous, monsieur l'abbé).
La seconde a été publiée dans La Gaudriole de 1849 et est mentionnée comme "chanson populaire du XVIIe siècle". Nous la reproduisons ci-dessous:

On retrouve cette chanson, amplifiée, dans Le Panier aux Ordures de 1866 où elle est intitulée:

Une chanson signée Mac-Nab, tout comme le célèbre Pendu .

Maurice Mac-Nab, né à Vierzon en 1856, n'a jamais été un chansonnier révolutionnaire.
Au contraire, ses idées étaient plutôt conservatrices; mais son talent était immense et ses charges étaient dépourvues de méchanceté.
Si bien que ses chansons furent adoptées sans arrière-pensées par le monde ouvrier.

Une autre remarque, c'est que le "Métropolitain" n'est pas, contrairement à ce que l'on pourrait croire, le métro ! En effet Mac-Nab est mort en 1889 alors que Fulgence Bienvenüe, le concepteur du métro ne commença ses travaux qu'en 1897.

Le Métropolitain dont il est question dans la chanson était une salle lilloise affectée à la vie associative et aux grandes réunions publiques ou syndicales, en somme l'équivalent de la Mutualité à Paris.
Emile Basly était un ancien mineur devenu député, et Zéphirin Camelinat, un ouvrier graveur nommé directeur de la Monnaie sous la Commune, exilé après la Semaine sanglante et, finalement, élu député en 1885.

D'après L'Anthologie de la Chanson Française de Marc Robine.

La version originale a été publiée en 1891 dans les Poèmes incongrus .

La mélodie de Camille Baron rappelle quelque peu celle d'Alphonse du Gros Caillou; toutefois l'air chanté sur les deux derniers vers diffère.